看完十二集，終於可以蓋棺定論。這是一部差強人意的作品。
我預計MAPPA和MADHOUSE可以做得更好，但是沒有，雙方都留力了。
(從不是用阿醬監督和幾原邦彥等，知名而有趣的導演一刻開始，就沒有用全力，可能是主力都去做鏈鋸人吧)
正如之前的分析「伊藤祐毅」的日常和打戲做得不錯，但是過程的演出是真的很無聊，比較有趣的分鏡是第1, 2, 9, 10(沒有錯中間有六集都是無聊的分鏡)。其他集數也是有個別優秀的演出但就是沒有信息量，味如嚼蠟。
人物刻劃萊尼很好，磔人的人物弧光可以在精神層面做好一點，珂賽特一般。但是其他全部角色都描述不足，令人不清楚動機和事件發生的誘因。
例如第11話的安娜，那個吻是什麼，太跳脫於本來的描寫，個人認為改成把磔人擁入懷中之類的也會更好。此外，那個辛德勒是徹底的不提了嗎，慘遭編劇放棄。

劇情被迫貼合手遊開頭放不開，問題是有一種強行為貼而貼的感覺。這導致只在動畫出現的萊尼,反派s,珂賽特，全部都在最後消失了，D2事件也完全沒有推進，真是哭啊。
另外，「音樂」完全沒有和設定有關。我覺得這種「交響樂團」的設定，在手遊設定上是不錯的。畢竟指揮家的工作，保證聲部的進入演奏以及樂句的處理，理應在排演(大概是手遊的養成部分)時就完成了。演出(即手遊中的戰鬥)時只站在台上指來指去當拍子機很合理。指揮不在也能演出的奏者也很合理。沒有指揮的solo奏者不能長時間演出也很合理。
「但是」，明顯導演或者編劇沒有參加樂團的經驗，真就當自己在寫fate同人吧，御主和從者的既視感很重，顯得上面提及的合理都很外行，行內的人看都有點尷尬。這種尷尬有點像古典樂手看後現代音樂劇，又或者是親身經歷4'33"之後的輕微不適感。這些後現代作品有太多事情想表達，甚至未必是單純的音樂。後現代主義下，無調性、序列主義、具體音樂。它們也是音樂。
我們樂手的這種不適感，可能就是後現代作品的本質太有違於我們對音樂的了解。這劇也是同理，把音樂看成它的全部是不行的。真的想看音樂主題動漫請左轉去看《吹響吧！上低音號》。
雖然動畫的表現不太令人滿意。但本人還蠻期待手遊的，希望有德弗札克第9號交響曲《新世界》的奏者。

回覆點評:
我也不是很專業的樂手，就是有參加過樂團，有過音樂夢而已。但是而身為看過《命運石之門》等慢熱作品，經歷過半年番是常態的網絡遺老而言，我是不會在未到尾聲就妄下定論。不信去看看《命運石之門》，頭十多集都是看似無關的內容，但最後的反轉造就它成為一代神作。反面例子《奇蛋物語》，出色伏筆和意識流表達，但最後一集後，聲望全無。我是把每部動漫都當是下一部《石之門》，至少心中有這樣期待。
重點不是用時間證明它是不行的，而是我們從這段光陰中學習到什麼。即使感到失敗，失算，失落，最後也會是苦盡甘來。因為從中學習到的就能使我們進步。

所以我沒看懂「真」女主的感情線，我是⋯⋯少看集數了？

都出大絕也打不過命運的命運嗎⋯⋯

所以第二季是⋯⋯睡了幾百年後醒來、身體能力還在，卻忘了自己是誰又負上一身債、只能做賞金獵人⋯⋯的展開？

r13227856 發表於 2021-12-18 21:01
安娜

安娜是手遊的女主

安娜

要完了? 其他指揮奏者呢? 直接當路人帶過算了?

怎麼繼 在在地下城尋求邂逅 後
這邊也在提奧菲歐

而且奧菲歐不是歌劇嗎...? 跟以樂曲為主軸的動畫感覺有點出入
只有那句 絕不要回頭有奧菲歐歌劇的精神

天國她們竟然為王的誕生獻上禮炮

安娜直接在女主面前kiss男主。NTR 還是安娜才是真女主 O不 這是後宮

做一個小預測,命運會死,磔人獨自回來